晚清居廉的《富贵白头图》。北京故宫博物院藏

缪士毅

俗话说“谷雨三朝赏牡丹”，此时品赏古画中的牡丹，别有一番情趣。

谷雨，为我国二十四节气之第6个节气，也是春季的最后一个节气，取“雨生百谷”之意。民间在谷雨节气有许多习俗，如摘谷雨茶、走谷雨、祭海、赏牡丹等。

牡丹花，又称“洛阳花”“花王”“富贵花”“谷雨花”等，享有“国色天香”之誉，为我国十大名花之一。“谷雨三朝赏牡丹”之俗自古盎然。

清代顾禄的《清嘉录》载：“神祠别馆筑商人，谷雨看花局一新。不信相逢无国色，锦棚只护玉楼春。”如今，我国一些牡丹胜地常在谷雨时节举办牡丹花会，供人观赏。

牡丹雍容华贵，牵动了历代文人墨客的情愫，诗词、戏剧等中留有它的香魂，瓷器、服装等上面有它的风采，画作中留有它的芳容。

唐代李白的“名花倾国两相欢，长得君王带笑看。解释春风无限恨，沉香亭北倚阑干”，将牡丹与杨贵妃之美，刻画得淋漓尽致。刘禹锡也感叹：“唯有牡丹真国色，花开时节动京城。”白居易的“绝代只西子，众芳惟牡丹”，更是将牡丹比作姿容绝代的西施，可谓其美无伦。

历代画家喜欢以牡丹为题材，且用画家独特的方式向人们展示牡丹蕴含的吉祥富贵文化，创作了许多牡丹画作，为画苑平添艺术风采。在绘画创作中，牡丹可单独入画，如清末民初画家吴昌硕的《牡丹图》《国色天香图》、近代画家任伯年的《牡丹图》等。

牡丹也可与其他花卉或鸟虫搭配入画，如牡丹配玉兰、海棠，寓为“玉堂宝贵”;配四季花，喻为“四季宝贵”;配松子，寓为“长命宝贵”。而凤采牡丹，更是人们所喜爱的吉祥图案，如明代画家陈嘉选的《玉堂富贵图》、清初画家虞沅的《玉堂富贵图》，近代画家陆恢的《玉堂富贵图》等，皆以牡丹搭配玉兰花、海棠花组合绘制的，使画面更富美好寓意。

清代著名画家赵之谦的《牡丹图》立轴，纸本设色，纵175.6厘米，横90.8厘米，现藏北京故宫博物院。从画面看，湖石圆润，石旁牡丹丛生，生机盎然，花朵盛放，纷呈异彩，争奇斗艳，与碧叶相映衬，独具风采。画家既用没骨画法，又渗以勾线填色之法，敷色善用红、黑、绿等重色，更使画面色彩鲜丽，热烈奔放，呈现吉祥富贵之神韵，令人望而生情，陶醉不已。

近代岭南著名画家居廉的《富贵白头图》立轴，绢本设色，纵132.6厘米，横75厘米，为其传世名作，也藏于北京故宫博物院。从画面看，一块玲珑大湖石，立于碧草如茵的土坡上，一丛茂盛牡丹绕石盛放，那绽放的花朵，姹紫嫣红，花容丰满，姿态烂漫，别有风光，引得蜂蝶在花间流连嬉闹，就连一双白头翁鸟也为绚丽的牡丹花所吸引，停栖在石上观赏不已。

近代著名画家陈恢的《玉堂富贵图》立轴，纸本设色，纵184.5厘米，横95.8厘米，北京故宫博物院馆藏。这是一幅牡丹搭配玉兰花、海棠花的画作，从画面看，数株牡丹丛生于玉兰、海棠之间，牡丹繁花满枝，暗绿的碧叶间，衬托出牡丹花黄紫两色，黄的娇艳华贵，紫的端庄典雅，与玉兰、海棠绽放的花朵，争艳竞馨，各领风骚。纵观整个画面，妍丽多彩，雍荣华贵，美不胜收，契合了金堂玉树富贵之题意。细细品赏，画面繁而不乱，典雅隽秀，足见画家功底之深厚。

近现代著名画家齐白石一生非常喜欢画牡丹，留下许多牡丹画作，诸如《双牡丹》《牡丹(扇页)》《风中牡丹》等，无论是笔墨的韵味，色彩的靓丽，还是笔触的从容，都别具风采。如他所绘扇画《牡丹》，大小为280毫米×600毫米，画面上有一盛开的牡丹，红花墨叶，神形兼备，生动自然。同时，画面左上方所题的“大富贵”三个字，正契合了牡丹吉祥美好寓意，凸显了齐老对牡丹的喜爱之情。